单押双押(单押双押什么意思)
单押双押
人气爆棚的《中国有嘻哈》不久之前结束了。这个节目让很多原本不知道说唱的人有了一些了解，单押双押哪个更难，也让人们知道了很多业内的名词。比如下图中出现的“单押”、“双押”。
图片来自押跳新闻报道
所谓单押，就是句尾只有更难一个字押韵——这和我们熟悉的押韵一样。对应的双押，就是有两个字押韵。比如说上面第二张图，牌和牌押韵，来和外押韵。有两层的韵尾，因此叫做双押。
举一首歌做例子，Sbazoo的《光线》：
眼下站在生死存亡的·边押·界
洒酒看待身边牺牲的·先·烈
放眼望去难以到达的·天·界
无法抗拒人类无情的·宣·泄
边、先、天、宣是押韵的，单押双押区别，界、烈、界、泄也是押韵的。
不过有意思的是，虽然嘻哈是现代流行起来的音乐形式，但这种句尾双字押韵的方式，很早之前就有人会了。辛弃疾写过这样一首词：
水龙吟·听兮清珮琼瑶些
听兮清佩琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。
路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片举例凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。
这首词之所以看上去这么奇怪，是辛弃疾有意为之的。他的自注punchline中说：
用“些语”再题瓢泉押，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂三押。
什么介绍简单是“些语”呢，些（此处音suo四声）是楚辞中句尾的语气助词，用法类似我们最押双常见的“兮”。贴一段《楚辞·招魂》，你就明白了：
魂兮归来押多！反故居些，怎么算单押双押，单押双押多押，单押双押跳押三押。
天地四方，多贼奸些，单押双押意思简单介绍。
像设介绍君室，静闲安些。
高堂区别邃宇，槛层轩些。
层台累榭判断，单押双押punchline，临高山些。
可见每一句的句末都用语气助词结尾，这是典型的楚辞风格，单押双押跳押。
辛弃疾这首词模仿楚辞风，因此句尾全用些字，同字自然是同韵了。而每句的倒数第二个字，即瑶、毫、蒿、猱、涛，高、聊、醪、膏、瓢，又都是押韵的。这就和“双押”的手法一样了，只不过辛弃疾后面那个都是同一个字。
这种押韵方式有个专门名称，叫做“长尾韵”。陆子举例权写过一篇：《论我国上古诗歌中的“长尾韵”》。按这篇文章的说法，长尾韵并不是诗人一时兴起的创作，而是由来已久了。比如《诗经·小雅·杕杜》里就有：
日月阳止，女心伤止，征夫遑止。
卉木萋止，女心悲止，征夫简单归止是什么，单押双押的案例。
把结尾的助词“止”字去掉，倒数第二个字也押韵四押，单押双押三押四押分别都是什么。
辛弃疾写这首词所模仿的原型，单押双押什么意思，《招魂》其实也是押长尾韵的。现在我们回去看看刚才引用的一段，“魂兮归来！……”这两句是每隔押一段就会出现的，属于阶段性开头，相当于小标题，提示下一段的内容，可以不论。下面的四句，奸、安、轩、山，读起来有没有觉得顺口？
（不过笔者三押在这里要顺便提一句，现在的读音和上古音相比，变化非常之大。只不过因为语音的演变是个逐渐过程，往往遵循一定的演化规律，所以当时押韵的这几个字，到了今天也恰好押韵而已。当时同韵现在不同，或者当时不同现在同韵的，都有大把例子。）
不止简单中文中有这类现象，英语中也是有的。外国人管这个叫做“阴韵”，或者叫“雌韵”。这和本文没押跳多大关系，就暂且不论了押多。
陆子权文中并且认为：长尾韵是句中韵和独木桥韵合成的一种形式。所谓句中韵，就是在句子中间出现押韵的字，比如：
苏易简punchline《赵江吟》：
非烟非雾瑶池晏，片片碧桃，冷落黄金殿。虾须半卷天香散。奏云和孤竹清婉，入霄汉。红颜醉态，烂漫金舆转。霓旌影断箫声远。
位于句中的介绍“卷介绍”和“断”也是押韵的。
所谓独木桥韵，单押双押举例，就是每逢韵尾，都用同一个字结尾，比如：
张翥是什么《清平乐》：
先生醉矣，是事忘之矣。欲友古贤谁可矣？严子真其人矣。……
如果这个句中韵押位于倒数第二字，再和独木桥韵一结合，那不就是长尾更难韵么，单押双押三押什么意思举例。
这种押韵形式还可以再进一步发展，形成一种“短柱体”，一句之中包含两韵，乃至三韵。
元朝陶宗算单仪《南村辍耕录》载：
虞邵庵先生在翰苑时，宴散散学士家，歌儿郭氏顺时秀者，唱今乐府。其【折桂令】起句云：博山铜细袅香风。一句两韵，名曰短柱，极不易作。先生爱其新奇，席上偶谈蜀汉事，因命纸笔，亦赋一曲曰……盖两字一韵，比之一句两韵者尤难，单押双押怎么判断。
从引用的《折桂令》句来看，铜、风押韵，就是所谓“一句两韵”了。虞邵庵指的punchline是元朝诗人虞集，他一时技痒更难，也写了一首，但他的这首每隔两字就押一韵，难度更高，可以说是“高级短柱体”了。
虞集案例写的punchline曲子如下四押：
鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如？早赋归欤。
黑字标出案例的算单为韵脚。可见它是既有句中算单押韵，又有句尾押韵。
最后举几个其他诗人单押双创作的例子吧。
长尾韵：
宋·蒋捷《水龙吟单押双·效稼轩体招落梅之魂》：
醉兮琼瀣浮觞些判断。招兮遣巫阳些。君毋去此，飓风将起，天微黄些。野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。
月满兮西厢些。叫云兮、笛凄凉些。归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。俯视更难春红，浩然一笑，吐山香些。翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。
短柱体：
元·张可久押多《双调·折桂令·湖上即事押双叠韵》：
锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄。诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。
元·刘庭信《双调·折桂令·隐居判断》：
护吾庐绿树扶疏，竹坞独居，举目须臾，鹭宿芙渠，乌居古木单押双，凫浴枯蒲。夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无，蔬圃锄蔬，书屋读书。
刘庭信全曲字字押韵，这就是纯粹炫技了……
