唐宋元明清瓷器鉴定（明清瓷器鉴定清部分摘录4）
咸丰
咸丰一朝，国力虚弱已极，御瓷烧制已力不从心，生产数量减少，工艺水平降低，咸丰五年以后基本停烧，咸丰瓷虽制作水平不高，但物以稀为贵，仍值得加以重点保护，对民窑制品亦然
造型
与道光时期多有相同，造型趋向拙笨，笨拙的风貌有增无减，例如玉壶春瓶颈部明显短粗民窑器中各类餐具等较多
胎体
胎质貌似细润，实则粗松，一般胎体较前时厚重琢器口沿处显厚、腹壁较薄，质疏不坚。圆器胎体亦欠坚密
釉面
釉质泛白，釉面薄厚不一薄者，釉汁稀淡，表面光泽和滋润度不足，呈微小的桔皮坑，厚者，多同道光时的波浪釉（又称“浪荡釉”），这些也是清代后期的普遍现象前期釉色较白、后期白中泛青
青花
色调比较稳定一类，同于嘉、道青花色，精细器物呈色更为鲜艳一般者为黑灰或淡青的蓝色，多显漂浮，釉面亦不够平整。民窑更是如此
五彩与其他
五彩色泽不及前时鲜艳，红彩泛黑粉彩官窑器物相对制作精良，施彩与道光时基本相同，其中雪青紫色与佛头青蓝色，较道光色彩浓烈，俗艳刺目、常被称为色“品”粉彩多施藕荷（雪青）、紫彩及品蓝色，色彩鲜艳灼目后期釉里红呈浅淡的粉红色或乌暗的黑褐色官窑茶叶沫釉器制作相对精致，堪与前期之器媲美
纹饰
图案纹饰大体同于道光时期，只是人物面部，鼻骨比较高大有勾，甚为独特纹饰布局相对涣散，即使精细之作，人物神采与背景层次均远不及乾隆时期，民窑作品尤其如此人物形象，寿星、钟馗、八仙、十八罗汉、仕女、五子夺魁等最为常见八宝、博古、山水人物、花蝶等纹饰又加饰金彩的器物，工艺较为精细
款式
一反前时多篆书的习惯，较多运用楷体书写，字体以侧锋书写，相似道光时的“慎德堂”款识色釉器官款常暗刻于器底太平天国也烧造了瓷器，均署“太平天国”款识同治
同治皇帝幼年登基，国家大权被慈禧独揽，此时御窑厂的生产，较前时更趋萎缩，总体上工艺低下，制作粗糙。同治七年，大婚礼造器，餐具为主是晚晴官窑中式餐具的典型器，全数成套者不可多得。同治九年，“体和殿制”款识，其胎釉和绘画的精细程度近似于道光时著名的“慎德堂”款器物
造型
官窑器制作仍很规范，薄胎器也是如此，只是器型见拙而欠秀美民窑器多不规整，厚胎器更为粗糙，厚重笨拙
胎体
官窑器胎质与咸丰时相近，洁白而精细，民窑器则更加厚重，疏松，也有的较为轻薄圆器以指轻叩胎体发出的声音较尖、似金属铜声，此为清末瓷器的共同特征
釉面
整体釉色粉白或泛青灰，釉质较前朝显得疏松官窑器及“体和殿”款器物，釉面细润，一般器物则因胎质不够坚致，施釉稀薄
青花
具有晚晴时期的呈色特征，既有较清新明快色泽，也有黑褐劣色与清代前期相比，色料都有漂浮的弊端、胎釉的粗松更加显而易见
五彩与其他
五彩仅剩传统的龙凤碗，但色彩鲜艳，与前后两朝基本一致，民窑出现仿康熙的五彩器，但大器类色彩过于浓艳，施彩凝厚，缺乏光泽，纹饰粗率粉彩各种色彩较前时鲜艳，施加粉质较多，“体和殿”款的器物彩色更为鲜亮，多用彩色为地常见的墨彩与清早期风格不同，轻描重绘，多色阶层次，但不施加玻璃白，表面暗涩无光同治黄釉器釉色较为浓深
纹饰
绘画内容多带有封建迷信色彩，并从此成为晚晴三朝瓷器装饰的共同风格，多用福禄寿喜、吉祥如意寓意的图案做主装饰延续传统的龙凤、云鹤、八宝图等，突出吉祥的，五福捧寿、万寿无疆、喜字、丰登、教子、瓜瓞绵绵、探花及第、麒麟送子、五伦图等纹饰风格已图案化、书意庸俗、笔触呆滞拘谨，缺少生气
款式
粉彩器款识多为红彩楷书，民窑器大量用篆书四字或六字戳记印款
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